10+ Nhân vật Phùng (điểm cao)

Nhân vật Phùng điểm cao, hay nhất được chọn lọc từ những bài văn hay của học sinh trên cả nước giúp bạn có thêm bài văn hay để tham khảo từ đó viết văn hay hơn.

10+ Nhân vật Phùng (điểm cao)

Dàn ý Nhân vật Phùng

1. Mở bài

- Nguyễn Minh Châu là nhà văn không ngừng trăn trở về số phận nhân dân và trách nhiệm của nhà văn, của người nghệ sĩ.

- Chiếc thuyền ngoài xa là tác phẩm kết tinh những đặc sắc nghệ thuật của Nguyễn Minh Châu.

- Tác phẩm cũng đưa ra những quan niệm của tác giả về trách nhiệm, vai trò của một người nghệ sĩ, điều này thể hiện qua hình tượng nhân vật nhiếp ảnh Phùng.

2. Thân bài

* Một tâm hồn nghệ sĩ nhạy cảm, say mê với cái đẹp

- Phùng là người say mê nghệ thuật, có trách nhiệm với công việc: sẵn sàng bỏ cả vài tuần để đi săn lùng một bức ảnh đẹp, loay hoay suốt mấy ngày vẫn chưa tìm được bức ảnh ưng ý.

- Tâm hồn nghệ sĩ nhạy cảm với cái đẹp: trong một thoáng nhìn anh đã phát hiện ra cảnh đắt trời cho để chớp lấy.

- Nhận xét “một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ”, một vẻ đẹp toàn bích.

- Bối rối trước cái đẹp: “trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào”, nhận ra rằng “bản thân cái đẹp chính là đạo đức”.

- Nhận xét: Không chỉ nhạy bén trước cái đẹp, Phùng còn có cả những suy tưởng sâu sắc về quan hệ giữa cái đẹp với cái thiện: cái đẹp thực sự phải có khả năng thanh lọc tâm hồn con người.

* Một tấm lòng luôn trăn trở về thân phận con người

- Trước cảnh bạo hành trong gia đình hàng chài, lúc đầu Phùng kinh ngạc tột độ: “chỉ biết há mồm ra mà nhìn”, nhưng sau đó đã vứt máy ảnh xuống chạy nhào tới. Khi chứng kiến thêm một lần nữa, Phùng đã can ngăn, rồi bị thương phải vào viện điều trị.

- Sau câu nói của người đàn bà ở tòa án (xin không bỏ chồng), Phùng cảm thấy bức xúc, “cảm thấy gian phòng ngủ lồng lộng gió biển của Đẩu bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt” nên đã vén màn bước ra ngoài như muốn đòi lại công lí cho chị ta.

- Khi nghe câu chuyện của người đàn bà, trăn trở, âm day dứt trong lòng cho số phận những gia đình giống như gia đình Phác, anh xách máy ảnh đi lang thang.

- Nhận xét: Mặc dù chưa quen nghịch lí trong cuộc đời nhưng trong anh vẫn là phẩm chất tốt đẹp của người chiến sĩ căm ghét những bất công, sẵn sàng hành động vì lẽ công bằng.

* Là nhân vật tự ý thức

- Ban đầu, Phùng là người nghệ sĩ có thái độ dễ bằng lòng, nhìn đời bằng con mắt đơn giản một chiều (nghĩ đơn giản rằng những kẻ đi theo ngụy là xấu “lão ta hồi 75 có đi lính ngụy không?”), không sẵn sàng đối mặt với nghịch lí cuộc đời.

- Phùng cảm thông cho số phận của người đàn bà hàng chài, cuộc đời và câu chuyện của chị ở tòa án đã giúp Phùng vỡ lẽ ra nhiều điều, anh biết chấp nhận những điều nghịch lí ở đời.

- Thông qua những cảm nhận của Phùng, nhà văn gửi đến người đọc những nhận thức sâu sắc về cuộc đời, về nghệ thuật: cần phải có cái nhìn đa diện nhiều chiều để phát hiện ra bản chất sau vẻ đẹp của hiện tượng.

3. Kết bài

- Khái quát giá trị nghệ thuật: khắc họa nhân vật, xây dựng tình huống truyện, sử dụng ngôn ngữ linh hoạt, ...

- Trong tác phẩm, nhà văn đã tỏ ra cảm thông sâu sắc trước cuộc đời khốn khổ của người đàn bà hàng chài, đồng thời ngợi ca và phát hiện những phẩm chất mạnh mẽ của chị, tố cáo hậu quả chiến tranh để lại.

Nhân vật Phùng - mẫu 1

Phùng từng là một người lính, anh dùng cả tuổi trẻ của mình để đấu tranh cho tự do. Bước ra từ chiến thắng hào hùng của dân tộc 1975, con người yêu nước ấy trở về với cuộc sống hòa bình, sống bằng nghề nhiếp ảnh. Trong công việc, Phùng là một người có trách nhiệm, nhận được nhiệm vụ chụp bộ ảnh về cảnh biển mà cấp trên giao phó, anh không chối từ hay ngần ngại mà sẵn sàng đi thực tế về vùng biển miền Trung để tác nghiệp. Để có một bức ảnh ưng ý anh thậm chí đã bỏ ra cả tuần lễ để “phục kích” trên bãi biển, anh ý thức được trách nhiệm của bản thân mình trong công việc nên không thể trở về nếu chưa có một bức ảnh ưng ý. Và rồi, giây phút ấy cũng đến, đó là khi đôi mắt người nghệ sĩ ấy bắt gặp cảnh tượng chưa từng có, một cảnh “đắt” trời cho: “Trước mặt tôi là một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ. Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng do ánh mặt trời chiếu vào. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ".

Bằng sự tinh tế, nhạy cảm, say mê và những rung động chân thành, Phùng đã cảm nhận bức tranh ấy như một "bức tranh mực tàu" giá trị, đó là cảnh "đắt trời cho" được vẽ nên vô cùng tỉ mỉ, đẹp đẽ. Bức tranh ấy đã khơi gợi trong Phùng sự thiên lương, thanh lọc cả tâm hồn, rồi anh chợt nhận ra rằng "cái đẹp chính là đạo đức". Phải là một nghệ sĩ biết yêu mến cái đẹp, biết rung động trước cái đẹp và trân quý những giây phút tuyệt vời của thiên nhiên, tạo hóa và cuộc sống đời thường mới có ánh nhìn đầy sâu sắc đến thế.

Không chỉ là một người lính yêu nước, một nhiếp ảnh gia tinh tế mà Phùng còn là hiện thân của một con người nhân hậu, tốt bụng và giàu lòng trắc ẩn. Khi nhận ra đằng sau bức ảnh "đắt trời cho" ấy là một hiện thực nghiệt ngã Phùng không khỏi ngạc nhiên. Với một người lính “vào sinh ra tử” để giành lại độc lập, bảo vệ cuộc sống bình yên cho con người, anh hẳn đã rất căm ghét cái ác, cái bất công bởi thế mà càng không thể nào không căm phẫn trước cái xấu đang diễn ra trước mắt mình. Những năm tháng chiến trường oanh liệt qua đi, anh và đồng đội cả tuổi trẻ để dành lại hạnh phúc ấm no cho nhân dân mình. Nhưng giờ đây, trước mắt anh lại là tình cảnh trớ trêu của một gia đình không hạnh phúc, một người vợ đằng sau vẻ khắc khổ của những vết rỗ trên khuôn mặt còn là nỗi đau về thể xác và tinh thần của những trận đòn roi tàn nhẫn. Hiện thực tàn nhẫn được phơi bày ra trước mắt khiến Phùng “kinh ngạc đến mức, trong mấy phút đầu, tôi cứ đứng há mồm ra mà nhìn”.

Những ngày tiếp theo ở lại, Phùng lại phải chứng kiến những trận đòn roi mà người chồng kia hành hạ chính vợ mình. Không cầm lòng được, Phùng phải bảo vệ người đàn bà tội nghiệp đó. Người nhiếp ảnh gia đã dùng bản lĩnh và sức lực của một người lính năm xưa để cho hắn một bài học: "Tôi nện hắn cũng đã khiếp. Tôi nện hắn bằng tay không, nhưng cú nào ra cú ấy, không phải bằng bàn tay một anh thợ chụp ảnh mà bằng bàn tay rắn sắt của một người lính giải phóng đã từng mười năm cầm súng". Trước cái xấu, cái đáng lên án, trong giây phút lao vào đánh gã đàn ông, anh đã tạm gác lại trách nhiệm của một người nghệ sĩ để hành động như một con người trước những điều bất bình.

Trong những ngày ở lại cùng người bạn của mình - Đẩu, một chánh án tòa, Phùng cũng được chứng kiến phiên tòa mà Đẩu thực hiện. Khi nghe người đàn bà trình bày với Đẩu rằng "Quý tòa bắt tội con cũng được, phạt tù con cũng được, đừng bắt con bỏ nó..." lòng Phùng như nghẹn lại, sự bức bối đến khó chịu xâm chiếm tâm trí nhân vật "Sau câu nói của người đàn bà, tôi cảm thấy gian phòng ngủ lồng lộng gió biển của Đẩu tự nhiên bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt quá". Và khoảnh khắc nghe được những lời thật tâm từ người đàn bà, Phùng cũng không khỏi xúc động và nhận ra nhiều điều.

Đằng sau sự cảm thương sâu sắc trước hoàn cảnh đáng thương của người đàn bà hàng chài còn là một tấm lòng trăn trở, lo âu trước số phận con người của nghệ sĩ Phùng. Đó là nỗi trăn trở về cuộc sống của con người, về những khó khăn chật vật đang vây hãm lấy họ thời hậu chiến. Đó còn là nỗi băn khoăn về những gia đình không hạnh phúc, về cảnh bạo lực trong cuộc sống hôn nhân. Là những đau đáu về những tổn thương thể xác và tinh thần mà bao người phụ nữ đang phải chịu. Và hơn cả, là những lo âu về số phận của biết bao đứa trẻ tội nghiệp, phải lớn lên trong sự chứng kiến những cảnh tượng không tốt đẹp mà ba mẹ chúng gây ra.

Có thể nói, thông qua nhân vật Phùng, Nguyễn Minh Châu đã gửi gắm đến người đọc những thông điệp nhân văn về nghệ thuật và cuộc sống. Nghệ thuật không phải là những thứ đẹp đẽ xa vời, thoát ly cuộc sống mà nghệ thuật phải bước ra từ đời sống và phục vụ cuộc sống. Mặt khác, khi nhìn cuộc sống, chúng ta phải có cái nhìn toàn diện, đa chiều, tránh cái nhìn phiến diện, bởi cuộc sống là muôn màu, muôn vẻ với những lăng kính khác nhau, đòi hỏi mỗi người phải chiêm nghiệm, nhìn nhận vấn đề thật sâu sắc để thấu hiểu và cảm thông hơn.

Nhân vật Phùng - mẫu 2

Nguyễn Minh Châu là một trong những nhà văn tiêu biểu của nền văn học Việt Nam. Truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa của ông gửi gắm nhiều bài học giá trị. Nổi bất trong tác phẩm là nhân vật Phùng.

Trước hết, Phùng được xây dựng với tư cách là một người nghệ sĩ chân chính, có trách nhiệm với công việc. Theo yêu cầu của trưởng phòng, nhiếp ảnh Phùng đã quyết định đi về một vùng biển cách Hà Nội ngoài sáu trăm cây số để thực hiện một bộ sưu tập chuyên đề về thuyền và biển. Nhân chuyến đi, anh cũng muốn thăm người đồng đội cũ của mình là Đẩu - nay đã là chánh án của một tòa án huyện. Phùng đã phục kích mấy buổi sáng mà vẫn chưa chụp được bức ảnh nào. Sau nhiều ngày, anh đã chớp được ra một cảnh “trời cho đắt giá”: “Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ. Tất cả khung cảnh ấy nhìn qua những cái mắt lưới và tấm lưới nằm giữa hai chiếc gọng vó hiện ra dưới một hình thù y hệt cánh một con dơi, toàn bộ khung cảnh từ đường nét đến ánh sáng đều hài hòa và đẹp, một vẻ đẹp thực đơn giản và toàn bích…”. Trước vẻ đẹp toàn bích đó, Phùng cảm thấy bối rối “trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào” và nhận ra rằng “bản thân cái đẹp chính là đạo đức”. Trong khoảnh khắc đó, Phùng tưởng chính mình “vừa khám phá thấy cái chân lý của sự toàn thiện, khám phá thấy cái khoảnh khắc trong gần tâm hồn”. Sau khi thu vào máy ảnh khung cảnh tuyệt diệu đó, Phùng thầm nghĩ có thể trở về ngay lập tức.

Không chỉ là một nghệ sĩ, Phùng cũng là một con người với trái tim giàu tình yêu thương. Anh phát hiện ra đằng sau khung cảnh “trời cho đắt giá” là một cảnh tượng đau lòng. Từ chiếc thuyền nhỏ đẹp đẽ vừa rồi, một người đàn bà thô kệch xấu xí bước ra. Khuôn mặt của chị ta toát lên vẻ mệt mỏi. Theo sau là một người đàn ông với tấm lưng rộng, mái tóc tổ quạ, đôi mắt độc dữ. Người đàn ông đã “dùng chiếc thắt lưng quật tới tấp vào lưng người đàn bà”, “vừa đánh vừa nguyền rủa bằng cái giọng rên rỉ đau đớn”. Trước cảnh tượng đó, Phùng cảm thấy “kinh ngạc đến mức trong mấy phút đầu”, “cứ đứng há mồm ra mà nhìn”. Thế rồi chẳng biết từ bao giờ, anh đã vứt chiếc máy ảnh xuống đất chạy nhào tới để can ngăn, đến ngay cả anh cũng bị người đàn ông vũ phu đánh. Với nhạy cảm của một người nghệ sĩ, hiện thực về gia đình người đàn bà hàng chài đằng sau khung cảnh tuyệt đẹp đã giúp Phùng nhận ra rằng bài học to lớn. Đằng sau cái đẹp của ngoại cảnh là cái xấu xa của cuộc sống bị khuất lấp. Và người nghệ sĩ cần phải có cái nhìn đa diện trước cuộc sống.

Đặc biệt, k hi ở tòa án huyện, Phùng đã được lắng nghe câu chuyện về người đàn bà hàng chài. Khi lắng nghe cuộc đối thoại giữa Đẩu và người đàn bà, Phùng “cảm thấy gian phòng ngủ lồng lộng gió biển của Đẩu bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt” nên đã bước ra ngoài để nói chuyện với người phụ đàn bà khốn khổ này. Khi nghe chị ta cầu xin Đẩu đừng bắt mình bỏ chồng, Phùng cảm thấy bất bình, khó hiểu. Chỉ đến khi nghe xong toàn bộ câu chuyện về người đàn bà hàng chài, anh mới thấy như có “một cái gì vừa mới vỡ ra”. Phùng hiểu được rằng không nhìn hiện tượng mà đánh giá toàn bộ bản chất của vấn đề.

Qua nhân vật Phùng, Nguyễn Minh Châu đã gửi gắm những tư tưởng nhân văn sâu sắc. Chiếc thuyền ngoài xa là một truyện ngắn đặc sắc, giàu giá trị.

Nhân vật Phùng - mẫu 3

Văn học hiện thực - lãng mạn 1930 - 1945 khá nổi bật với tuyến nhân vật tư tưởng Điền trong “Giăng sáng” hay Hộ trong “Đời thừa” của văn Nam Cao. Các nhân vật luôn có sự đấu tranh nội tâm để nhận thức và triết lí sống. Tôi khá bất ngờ khi một lần nữa bắt gặp tuyến nhân vật này trong văn học hiện đại thời kì Đổi mới. Đó là Phùng trong “Chiếc thuyền ngoài xa” của Nguyễn Minh Châu. Nhân vật Phùng mang nhiều ý nghĩa về quan niệm nghệ thuật và triết lí nhân sinh của nhà văn.

Phùng là người nghệ sĩ tài năng, có lòng say mê với nghề và trách nhiệm với công việc của mình. Với nhiệm vụ của Trường phòng giao phó, Phùng quyết tâm chụp được những bức ảnh chất lượng nhất để hoàn thiện bộ lịch năm ấy. Sau nhiều ngày “phục kích” trên bãi biển cách Hà Nội 600km, Phùng phát hiện ra bức tranh thiên nhiên tựa “cảnh đắt trời cho”, “tuyệt mĩ và toàn bích”. Chỉ một người nghệ sĩ tài năng và nhạy cảm trước cảnh đẹp mới có thể nhận ra bức tranh như thế, một “bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ”, “Mũi thuyền in một nét mơ hồ loè nhoè vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng của mặt trời chiếu vào”, “Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng vào mặt bờ”… Phùng là người nghệ sĩ chân chính khi được khám phá và sáng tạo, khi được cảm nhận cái đẹp hài hòa giữa thiên nhiên và cuộc đời. Phùng dường như được Nguyễn Minh Châu gắn cho sứ mệnh của người nghệ sĩ: phát hiện và mang lại cái đẹp đến với cuộc đời.

Phùng là người nghệ sĩ có tấm lòng bao dung, không chấp nhận sự bất công nhưng lại có cái nhìn quá đơn giản về cuộc sống. Chứng kiến cảnh tượng người đàn bà bước ra từ con thuyền ngư phủ và bị chồng đánh, Phùng liền vứt chiếc máy ảnh xuống đất để nhào tới bênh vực người đàn bà. Phùng không chịu thờ ơ trước cái bất công, trước nỗi đau của người khác. Phùng còn đề nghị chị ly hôn để tự giải thoát hoàn cảnh bản thân. Khi nghe lời giãi bày của người đàn bà ở tòa án huyện đặc biệt là lời van xin khẩn thiết, Phùng không thể hiểu được, Phùng không lí giải được.

Chính điều này đã cho thấy Phùng là người có cái nhìn cuộc sống còn đơn giản, không hiểu được cái lí của con người phải sống cuộc đời trong vòng vây cái đói nghèo, không hiểu được tình thương đan cài với sự thù hận, giữa niềm vui với nỗi buồn. Phùng dường như vụn vỡ lẽ: lòng tốt trong cuộc đời là thứ đáng quý nhưng chưa đủ, phải gắn nó với từng hoàn cảnh và mối quan hệ khác nhau.

Nguyễn Minh Châu là nhà văn thường xây dựng kiểu nhân vật tư tưởng tự nhận thức, nhân vật Phùng cũng thuộc tuyến nhân vật này. Phùng là người nghệ sĩ luôn có ý thức hoàn thiện nhân cách. “Xách máy đi lang thang đến tận khuya”, chi tiết này gián tiếp chứng tỏ nhận thức của Phùng đã thay đổi và anh ta để cho tâm hồn mình hòa vào một cảnh ít thi vị “trời bắt đầu nổi sóng”, “những mảng mây đen xếp ngổn ngang trên mặt biển đen ngòm”, “chiếc thuyền đang chống chọi với sóng giữa phá”… Người nghệ sĩ đã không còn chỉ tha thiết với thiên nhiên mỹ lệ mà còn biết hướng ống kính đến cuộc sống lam lũ, mưu sinh của con người, trăn trở với nỗi nhọc nhằn của cuộc sống cơ cực. Truyện kết thúc trong nỗi trăn trở của Phùng về hình ảnh người đàn bà cứ hiện ra sau mỗi lần anh nhìn bức ảnh chiếc thuyền ngoài xa. “Mãi mãi về sau”, cụm từ này nhấn mạnh người nghệ sĩ sẽ phải mãi đau đáu về một kiếp nhân sinh.

Tóm lại, thông qua nhân vật Phùng trong truyện ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa” của Nguyễn Minh Châu điển hình cho kiểu nhân vật tự nhận thức và mang thông điệp nhân đạo mới mẻ của nhà văn. Sau cùng, Phùng đã thay nhà văn tuyên ngôn: Nghệ thuật phải gắn liền với cuộc sống, xuất phát và quay lại để phục vụ cuộc sống.

Nhân vật Phùng - mẫu 4

Có một nhà văn đã từng nói: “Cái đẹp chính là liều thuốc giúp trái tim của người nghệ sĩ thăng hoa hơn. Cái đẹp thanh lọc tâm hồn con người, cái đẹp khiến cho người ta trở nên thánh thiện và cao thượng hơn.” Tôi vẫn còn nhớ nhân vật Phùng trong “Chiếc thuyền ngoài xa” (Nguyễn Minh Châu) đã từng xúc động, bối rối như thế nào khi khám phá ra một vẻ đẹp toàn bích lúc ngắm nhìn bức tranh chiếc thuyền mờ ảo trong sương khói. Nhân vật Phùng cũng từ bức tranh toàn bích này khám phá ra muôn màu, muôn vẻ của cuộc sống đời thường. Và nhân vật này, cũng đã giúp cho nhà văn Nguyễn Minh Châu thể hiện được tư tưởng, triết lý nhân văn sâu sắc về vẻ đẹp con người, vẻ đẹp nghệ thuật, vẻ đẹp cuộc đời.

Nguyễn Minh Châu - cây bút tiên phong của văn học Việt nam thời kỳ đổi mới đã có nhiều tác phẩm ấn tượng. Một trong những tác phẩm thành công của ông là "Chiếc thuyền ngoài xa". Truyện ngắn được sáng tác năm 1983 đến năm 1987 in trong truyện ngắn cùng tên. Truyện ngắn tiêu biểu cho cảm hứng đời tư thế sự, tiêu biểu cho xu hướng chung của văn học thời kì đổi mới. truyện ngắn có một tình huống truyện hết sức độc đáo. Tình huống ấy được thể hiện qua nhãn quan của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng. Nhân vật này được coi là nhân vật thể hiện triết lý cũng như quan điểm của tác giả, là phương tiện để tác giả mang suy nghĩ của mình đưa đến cho người đọc.

Nhân vật Phùng được khám phá ở vẻ đẹp của một người lính và của một người nghệ sĩ. Đó là con người có tâm hồn tinh tế, nhạy cảm, mang trong mình tình yêu cái đẹp mãnh liệt. Đồng thời anh cũng là một con người nhân hậu, giàu trách nhiệm với cuộc đời. Phùng là nghệ sĩ nhiếp ảnh, theo yêu cầu của trưởng phòng, anh tới một vùng biển từng là chiến trường xưa của anh để chụp những bức ảnh cho tấm lịch nghệ thuật thuyền và biển. Tại đây anh đã nhận thức được nhiều điều. Cảm xúc của nhân vật này qua những phát hiện của mình đã thể hiện nội tâm cũng như suy nghĩ của anh, giúp người đọc cảm nhận vẻ đẹp nơi con người này.

Trước hết, anh là một nghệ sĩ chân chính, nhạy cảm và có tình yêu cái đẹp mãnh liệt. Điều đó được thể hiện qua tâm hồn tinh tế với những rung cảm rất mãnh liệt, luôn khao khát tìm kiếm cái đẹp hoàn mỹ. Anh sẵn sàng bỏ ra hàng tuần để săn lùng bức ảnh đẹp. Nhờ vậy mà sau mấy buổi sáng "phục kích", anh đã chụp được "cảnh đắt trời cho". Đó là cảnh ban mai vùng ven biển, với "mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào". Với tâm hồn nghệ sĩ của mình, anh đắm say, ca tụng cảnh đẹp như "bức tranh mực tàu của danh họa thời cổ". Rồi anh cảm thấy tràn ngập niềm hạnh phúc" bối rối, trái tim như có gì đó bóp thắt vào". Anh thấy được cái khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn, cảm nhận được chân - thiện - mỹ của cuộc đời. Anh cảm thấy tâm hồn mình như được thanh lọc, trở nên trong trẻo và thanh khiết. Từ đó, anh nhận thức "bản thân cái đẹp là đạo đức". Bằng con mắt và tâm hồn nghệ sĩ của mình, anh đã đưa đến cho người đọc một quan niệm về cái đẹp. Đó chính là cái đẹp là phải có tác dụng thanh lọc tâm hồn, hướng con người đến cái hoàn mỹ.

Phẩm chất nghệ sĩ của Phùng thể hiện qua cách anh cảm nhận sâu sắc về cuộc sống và con người. Phùng đã phát hiện ra sự đối lập trong bức tranh miền biển: Phát hiện thứ nhất đầy vẻ thơ mộng. Anh cảm nhận được vẻ đẹp mơ màng, huyền ảo của thiên nhiên vùng biển, đặc biệt là hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa trên biển sớm mờ sương. Từ góc độ của một người nghệ sĩ nhiếp ảnh, Phùng hài lòng với những gì mình đã kịp ghi lại trong ống kính. Bức ảnh ấy là sáng tạo, là công sức của một đời nghệ sĩ, là khoảnh khắc bùng phát của niềm đam mê nghệ thuật. Phát hiện thứ hai đầy nghịch lí khi con thuyền tiến vào bờ. Người nghệ sĩ đã tận mắt chứng kiến một sự thật nghiệt ngã, sự bạo hành gia đình. Người chồng đánh đập vợ một cách dã man, vừa đánh vừa chửi "mày chết đi cho ông nhờ", "chúng mày chết đi cho ông nhờ". Người vợ thì cam chịu trận đòn, không hề phản kháng lại. Đứa con thương mẹ, xông vào đánh lại bố thì bị ăn hai cái tát. Một cảnh bạo lực gia đình diễn ra ngay trước mắt Phùng. Nó hoàn toàn trái ngược với cảnh đẹp thơ mộng nơi đây. Mặc dù khám phá ra những đối lập song Phòng không quay lưng lại với sự thật cho dù nó phũ phàng, trần trụi. Anh đã hai lần chứng kiến cảnh người đàn ông đánh đập vợ một cách tàn nhẫn và trực tiếp nghe câu chuyện của người đàn bà hàng chài ở tòa án huyện, từ đó dẫn đến sự thay đổi trong cách nhìn của Phùng về nghệ thuật và cuộc đời: từ mơ mộng, bay bổng đến sững sờ, vỡ lẽ, từ thương hại, bất bình đến cảm thông, thấu hiểu. Đó cũng là quá trình đi tìm bản chất nghệ thuật và cuộc sống của người nghệ sĩ.

Không chỉ là người có tâm hồn nghệ sĩ, nhân vật Phùng còn là một người lính với tấm lòng nhân hậu, cao đẹp. Anh là chiến sĩ từng tham gia kháng chiến chống Mỹ, luôn tôn trọng lẽ phải và sự công bằng xã hội. Hai lần chứng kiến cảnh người đàn ông đánh vợ, Phùng xông vào can thiệp, chân thành muốn giúp đỡ người đàn bà đáng thương, dũng cảm bênh vực những phận người khốn khổ, mở rộng hồn mình để lắng nghe “những vang động của đời”. Với anh - một người đã trải qua bao nhiêu khó khăn, vượt qua thời kỳ khó khăn của chiến tranh, anh không thể để cảnh bạo hành này tiếp tục diễn ra. Anh đã nói chuyện này với chánh án Đẩu- bạn của anh. Anh mong muốn mình có thể giúp gì được cho người đàn bà nghèo khổ kia. Quả là một người chính nghĩa, luôn đứng về lẽ phải, muốn bảo vệ lẽ phải và phê phán tố giác những điều xấu, điều ác.

Ngoài ra, nhân vật Phùng còn là người chịu thay đổi suy nghĩ cho phù hợp với hoàn cảnh, không bảo thủ, chấp nhận những cái sai của mình. Ngay từ ban đầu, khi chụp được "cảnh đắt trời cho", anh đã cho rằng cái đẹp là đạo đức, có tác dụng thanh lọc tâm hồn con người. Nhưng khi chứng kiến cảnh bạo hành bên chiếc xe tăng hỏng cùng với những tâm sự của người đàn bà hàng chài, anh đã nhận ra những điều mới. Anh nhận thức được là phải nhìn nhận mọi việc một cách toàn diện Triết lý mà Phùng nhận ra cũng chính là thông điệp mà nhà văn muốn gửi gắm. Nghệ thuật không chỉ bắt nguồn từ cuộc sống mà phải gắn liền với cuộc sống.

Xuất thân từ một người lính bước ra từ chiến tranh, Phùng đã có quá trình tự nhận thức về cuộc đời: đằng sau câu chuyện của gia đình hàng chài là cả một vấn đề nhân sinh và để nhận ra được điều đó cần phải có cái nhìn đa chiều, sâu sắc. Nhân vật Phùng thuộc kiểu nhân vật tự nhận thức. Anh hội tụ trong mình vẻ đẹp của một người nghệ sĩ chân chính và vẻ đẹp của một người lính có tấm lòng nhân hậu. Nguyễn Minh Châu đã khắc họa thành công nhân vật này trong một tình huống đầy nghịch lý với điểm nhìn trần thuật độc đáo. Câu chuyện được kể dưới cái nhìn của Phùng nên càng gần gũi, chân thực và sâu sắc hơn.

Xây dựng tình huống truyện độc đáo, hấp dẫn, mang ý nghĩa phát hiện về đời sống. Tác giả đã tạo ra nhiều tình huống như thế vừa nối tiếp nhau trong mạch truyện, lại vừa đột ngột, bất ngờ giúp người đọc nhận ra bản chất của sự việc một cách thú vị, thấm thía để hiểu sâu sắc chủ đề của tác phẩm. Các tình huống truyện cứ thế nối tiếp nhau và được Nguyễn Minh Châu đẩy lên cao trào, ngày càng xoáy sâu hơn để phát hiện, khám phá tính cách con người và sự thật cuộc đời. Nghệ thuật kể chuyện sinh động: người kể chuyện là Phùng. Qua đó tác giả đã tạo ra một điểm nhìn trần thuật sắc sảo, tăng cường khả năng khám phá đời sống của tình huống truyện, lời kể trở nên khách quan, chân thực, giàu tính thuyết phục.

Những thay đổi trong nhận thức của nhân vật Phùng là bước ngoặt quan trọng giúp nhà văn Nguyễn Minh Châu truyền tải thông điệp của mình. Thêm vào đó, đây cũng chính là sự củng cố cho bản thân nhà văn với tư duy văn học đầy mới mẻ của mình: “Văn học và đời sống là những đường tròn đồng tâm và tâm điểm chính là con người.”.

Nhân vật Phùng - mẫu 5

Nghệ thuật có phải lúc nào cũng chỉ bao hàm những cái đẹp hay không? Không, nghệ thuật sẽ không có giá trị nếu nó chỉ tồn tại bấy nhiêu đó, mà nghệ thuật là vì con người, vì cuộc đời mà trở nên đẹp hơn. Thế nên, nghệ thuật sẽ mất đi cái chân thiện mỹ của nó nếu nghệ thuật không bao gồm cả những cái xấu, cái tồi tàn để làm bật dậy những bản tính tốt đẹp của những người yêu nghệ thuật. Cũng giống như hình ảnh người nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng trong Chiếc thuyền ngoài xa, một truyện ngắn mang phong cách tự sự - triết lí của Nguyễn Minh Châu. Ông được mệnh danh là cây bút tiên phong của văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới. Chính cái lối viết độc đáo của nhà văn đã khắc họa hình ảnh, những giá trị sâu sắc thông qua nhân vật Phùng.

Trước hết, Phùng là một người lính trở về với chiến trường xưa, nơi anh từng chiến đấu trong thời kì kháng chiến chống đế quốc Mỹ với tư cách là một nghệ sĩ nhiếp ảnh. Anh được giao nhiệm vụ thực hiện bộ lịch nghệ thuật mà trong đó anh phải bổ sung một bức ảnh với cảnh biển buổi sáng có sương mù. Để thâu tóm và chiêm ngưỡng được cái vẻ đẹp “trời cho” ấy, anh đã phải chờ đợi kiên nhẫn, “phục kích” hết mấy buổi sáng. Thế là cuối cùng cái sự chờ đợi kiên nhẫn của anh cũng được đền đáp. “Có lẽ suốt một đời cầm máy ảnh chưa bao giờ tôi được thấy một cách “đắt” trời cho như vậy”. Cảnh trời đẹp đẽ đến nỗi khiến Phùng ngỡ rằng trước mắt anh là “một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ”. Mà trong khung cảnh đầy những sương mù trắng vây quanh, người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc trên mui khum khum của một chiếc thuyền đang tiến vào bờ. Tất cả không gian như lặng tờ, nhìn qua mắt lưới và tấm lưới nằm giữa hai chiếc gọng vó như một vẻ đẹp “toàn bích khiến đứng trước nó tôi trở nên bối rối, trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào”. Phải chăng đó là cái nhức nhói trong sung sướng của một người nghệ sĩ khi gặp được cảnh tượng đầy đẹp đẽ và có sức hút như thế. Vậy nên Phùng là một người nghệ sĩ chân chính, là người dễ xúc động trước cái đẹp nên mới mang những xúc cảm như thế. Chỉ có người yêu nghệ thuật mới thấy cái Chân Thiện Mỹ trong cái đẹp. “Chẳng biết ai đó đã phát hiện ra bản thân cái đẹp chính là đạo đức?”

Phùng còn là một người lính ghét áp bức bất công, sẵn sàng làm mọi thứ vì lẽ phải và công bằng. Là một nghệ sĩ anh ghét những cái xấu và lên án chúng. Và hơn thế, anh còn là người lính không sợ chết để chiến đấu vì Tổ quốc nên anh sao có thể đứng yên khi thấy cảnh lão đàn ông quật chiếc thắt lưng tới tấp vào lưng người đàn bà như thế. Anh là người nhìn đời bằng con mắt nghệ sĩ, anh với cái nhìn rung động, say mê trước cái đẹp nay lại bàng hoàng khi chứng kiến một cảnh bạo hành như thế. Anh cứ “đứng há mồm ra mà nhìn”. Rồi cũng chẳng biết khi nào, cái bản tính ghét cay ghét đắng cái xấu lại nổi lên trong Phùng, anh “vứt chiếc máy ảnh xuống đất chạy nhào tới”. Anh chẳng quan tâm đến thứ quý giá nhất của một người nghệ sĩ nhiếp ảnh. Anh tức giận trước cái hành động bạo hành của lão đàn ông kia. Phùng vứt bỏ phương tiện nghệ thuật để cứu lấy người vô tội, để ngăn chặn cái ác đang diễn ra trước mắt. Dù rằng không nhanh bằng cách thằng bé Phác chạy đến cứu mẹ nó. Nhưng đó là hành động biểu hiện cho sự chọn lựa của người nghệ sĩ, đó là con người, và vì con người.

Lần thứ hai, “Phùng lại chứng kiến cảnh lão đàn ông đánh vợ, cảnh cô chị gái tước đoạt con dao găm mà đứa em trai định dùng làm vũ khí để bảo vệ người mẹ đáng thương”. “Anh không thể nén chịu hơn được nữa”, Phùng xông ra ngăn lão đàn ông, chấm dứt hành động độc ác của lão, và chính anh cũng bị thương. Phùng khi nghe người đàn bà từ chối việc ly hôn đã không kìm được bình tĩnh, đứng dậy vén màn và ngồi xuống trước mặt người đàn bà làng chài. Khi nghe lời giãi bày của một người học vấn không cao như người đàn bà làng chài đã làm cho người nghệ sĩ nhiếp ảnh phải suy nghĩ, phải nghiền ngẫm về cuộc đời và nghệ thuật.

Vốn dĩ nhìn đời bằng nghệ thuật và hết lòng vì cái đẹp, ngăn cản cái xấu diễn ra, Phùng nhận ra bi kịch của gia đình làng chài, gia đình của Phác. Cuộc đời nếu chỉ nhìn ở một góc độ thì liệu rằng ta có thể nhìn thấu cả nỗi khổ của người khác. Ví như cảnh mũi thuyền trong làn sương thật đẹp biết bao, nhưng trên chiếc thuyền ấy lại chở một tấn bi kịch mà nếu như Phùng không chứng kiến thì ấn tượng của anh vẫn mãi là một cảnh đẹp. Nếu anh không gặp người đàn bà làng chài thì anh đâu biết về lý do bà ta từ chối ly hôn với người chồng vũ phu. Một người ăn học ít như mụ cũng thấu tình đạt lý tới mức khiến Phùng suy nghĩ về cuộc đời và suy nghĩ về góc nhìn cuộc sống. “Lão chồng tôi khi ấy là một anh con trai cục tính nhưng hiền lành lắm”. “Đám đàn bà hàng chài ở thuyền chúng tôi cần phải có một người đàn ông để chèo chống khi phong ba”. “Đàn bà ở thuyền chúng tôi không thể sống cho mình như ở trên đất được”. Vậy đấy, cuộc đời lắm lý do khiến con người ta khổ. Mà nghệ thuật nếu chỉ xuất phát và tạo ra cái đẹp thì liệu có khiến người say mê nghệ thuật như Phùng hiểu đời hơn không?

Tóm lại, nhân vật Phùng là người chứng kiến toàn bộ quá trình của câu chuyện, là một người lính ghét cái xấu hoành hành, và là người nghệ sĩ trân trọng cái đẹp chân thiện mỹ. Phùng còn một nhân vật mang thông điệp mà Nguyễn Minh Châu muốn gửi gắm đến độc giả. Đừng vì nghệ thuật mà quên cuộc đời, bởi lẽ nghệ thuật chân chính luôn là cuộc đời và vì cuộc đời. Trước hết hãy là một nghệ sĩ biết rung động đối với những điều bình dị xuất phát từ những điều nhỏ nhặt nhất trong cuộc sống để từ đó xây dựng những giá trị nghệ thuật làm con người trở nên tốt đẹp hơn. “Sống đã rồi hãy viết hãy hòa mình vào cuộc sống vĩ đại của nhân dân” (Nam Cao).

Nhân vật Phùng - mẫu 6

Trong thể loại văn xuôi viết về người dân Việt Nam trước năm 1945 có rất nhiều tác phẩm để đời. Với cuộc sống cùng cực dưới ách thống trị của bọn chúa đất ở miền núi, chúng ta có "Vợ chồng A Phủ", hay chủ nghĩa anh hùng đậm chất sử thi - "Rừng Xà nu"... Nhưng sau đó, năm 1986, xã hội có sự thay đổi, nước ta xóa bỏ bao cấp, chuyển sang nền kinh tế thị trường vì thế văn học cũng có bước chuyển mình. Đề tài thế sự và đạo đưc được các nhà văn xoáy sâu vào khai thác. Và "Chiếc thuyền ngoài xa" là một tác phẩm tiêu biểu cho thời kỳ ấy.

Được coi là "người mở đường tinh anh và tài năng nhất"( Nguyên Hồng), Nguyễn Minh Châu- cây bút tiên phong của văn học Việt nam thời kỳ đổi mới đã có nhiều tác phẩm ấn tượng. Một trong những tác phẩm thành công của ông là "Chiếc thuyền ngoài xa". Truyện ngắn được sáng tác năm 1983 đến năm 1987 in trong truyện ngắn cùng tên. Truyện ngắn tiêu biểu cho cảm hứng đời tư thế sự, tiêu biểu cho xu hướng chung của văn học thời kì đổi mới. truyện ngắn có một tình huống truyện hết sức độc đáo. Tình huống ấy được thể hiện qua nhãn quan của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng. Nhân vật này được coi là nhân vật thể hiện triết lý cũng như quan điểm của tác giả, là phương tiện để tác giả mang suy nghĩ của mình đưa đến cho người đọc.

Tình huống truyện trong tác phẩm là tình huống nhận thức, một tình huống bất ngờ và đầy nghịch lý. Tình huống nhận thức này là được dành cho nhân vật Phùng. Phùng là nghệ sĩ nhiếp ảnh, theo yêu cầu của trưởng phòng, anh tới một vùng biển từng là chiến trường xưa của anh để chụp những bức ảnh cho tấm lịch nghệ thuật thuyền và biển. Tại đây anh đã nhận thức được nhiều điều. Cảm xúc của nhân vật này qua những phát hiện của mình đã thể hiện nội tâm cũng như suy nghĩ của anh, giúp người đọc cảm nhận vẻ đẹp nơi con người này.

Trước hết, anh là người có tâm hồn nghệ sĩ.Sau mấy buổi sáng "phục kích", anh đã chụp được "cảnh đắt trời cho". Đó là cảnh ban mai vùng ven biển, với "mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào". Với tâm hồn nghệ sĩ của mình, anh đắm say, ca tụng cảnh đẹp như "bức tranh mực tàu của danh họa thời cổ". Rồi anh cảm thấy tràn ngập niềm hạnh phúc "bối rối, trái tim như có gì đó bóp thắt vào". Anh thấy được cái khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn, cảm nhận được chân- thiện - mĩ của cuộc đời. Anh cảm thấy tâm hồn mình như được thanh lọc, trở nên trong trẻo và thanh khiết. Từ đó, anh nhận thức "bản thân cái đẹp là đạo đức". Bằng con mắt và tâm hồn nghệ sĩ của mình, anh đã đưa đến cho người đọc một quan niệm về cái đẹp. Đó chính là cái đẹp là phải có tác dụng thanh lọc tâm hồn, hướng con người đến cái hoàn mĩ.

Không chỉ là người có tâm hồn nghệ sĩ, nhân vật Phùng còn là một người tốt bụng, có lòng đồng cảm với mọi người, mang những đức tính của một người chiến sĩ. Điều này được thể hiện qua phát hiện thứ hai của anh. Từ chiếc thuyền đẹp như ngư phủ kia, bước ra một cặp vợ chồng: người đàn bà xấu xí mỏi mệt, người đàn ông thô kệch dữ dằn. Họ là những con người hiện thân cho sự lam lũ, nhọc nhằn, nghèo khó của người dân hàng chài. Sẽ không có gì nếu cảnh tượng nghiệt ngã này không xảy ra trước mắt anh. Người chồng đánh đập vợ một cách dã man, vừa đánh vừa chửi "mày chết đi cho ông nhờ", "chúng mày chết đi cho ông nhờ". Người vợ thì cam chịu trận đòn, không hề phản kháng lại. Đứa con thương mẹ, xông vào đánh lại bố thì bị ăn hai cái tát. Một cảnh bạo lực gia đình diễn ra ngay trước mắt Phùng. Mặc dù đã chứng kiến biết bao cảnh đau thương trên chiến trường nhưng anh vẫn không khỏi kinh ngạc trước sự việc này. Nó hoàn toàn trái ngược với cảnh đẹp thơ mộng nơi đây. Với anh- một người đã trải qua bao nhiêu khó khăn, vượt qua thời kì khó khăn của chiến tranh, anh không thể để cảnh bạo hành này tiếp tục diễn ra. Anh đã nói chuyện này với chánh án Đẩu- bạn của anh. Anh mong muốn mình có thể giúp gì được cho người đàn bà nghèo khổ kia. Quả là một người chính nghĩa. Anh luôn đứng về lẽ phải, muốn bảo vệ lẽ phải và phê phán tố giác những điều xấu, điều ác.

Ngoài ra, nhân vật Phùng còn là người chịu thay đổi suy nghĩ cho phù hợp với hoàn cảnh, không bảo thủ, chấp nhận những cái sai của mình. Ngay từ ban đầu, khi chụp được "cảnh đắt trời cho", anh đã cho rằng cái đẹp là đạo đức, có tác dụng thanh lọc tâm hồn con người. Nhưng khi chứng kiến cảnh bạo hành bên chiếc xe tăng hỏng cùng với những tâm sự của người đàn bà hàng chài, anh đã nhận ra những điều mới. Anh nhận thức được là phải nhìn nhận mọi việc một cách toàn diện Triết lý mà Phùng nhận ra cũng chính là thông điệp mà nhà văn muốn gửi gắm. Nghệ thuật không chỉ bắt nguồn từ cuộc sống mà phải gắn liền với cuộc sống.

Nhân vật Phùng là nhân vật không thể thiếu trong tác phẩm này của Nguyễn Minh Châu. Anh vừa là nhân vật tạo tình huống, vừa là nhân vật gắn kết các sự kiện chuyện với nhau, thể hiện thông điệp mà tác phẩm muốn gửi gắm. Là một người có tâm hồn chiến sĩ và nghệ sĩ, Phùng đã để lại nhiều ấn tượng tốt trong lòng người đọc.

Nhân vật Phùng - mẫu 7

Nguyễn Minh Châu, tác giả mở đầu cho sự đổi mới văn học Việt Nam, đặt nền móng cho những tác phẩm đầy nghịch lý với giá trị tư tưởng nổi bật. Chiếc thuyền ngoài xa là điển hình, tác phẩm nơi nhân vật Phùng – một nghệ sĩ với niềm đam mê vươn đến giá trị chân chính của nghệ thuật và ý nghĩa sâu sắc của cuộc sống con người.

Phùng, nghệ sĩ trách nhiệm, trở về cuộc sống bình yên để theo đuổi nghề nhiếp ảnh. Nhận nhiệm vụ thực tế tìm kiếm ảnh cho bộ lịch nghệ thuật về thuyền và biển, Phùng khởi hành với tâm huyết của một nghệ sĩ. Sau hơn một tuần tìm kiếm, anh bắt gặp một cảnh đẹp hết sức đặc sắc, tạo nên giây phút tuyệt vời trong tâm hồn. Bức ảnh thể hiện vẻ đẹp tuyệt vời của một chiếc thuyền trên biển sương mờ, tạo nên một tác phẩm nghệ thuật đích thực. Phùng hiểu rằng 'cái đẹp là đạo đức,' và chỉ có nghệ sĩ tâm huyết mới có thể cảm nhận điều quý giá này, thấu hiểu từng chi tiết để tạo nên những kiệt tác ảnh. Nghệ thuật của Phùng là sự kết hợp tinh tế giữa thực tế và sáng tạo, là hiểu biết sâu sắc về cái đẹp và ý nghĩa của nó trong cuộc sống.

Châu Phùng không chỉ là một nghệ sĩ tài năng mà còn là người đầy tình cảm và lòng nhân ái. Con người lương thiện của anh hiện lên khi anh đứng trước cảnh tượng bi kịch của người phụ nữ bị ngược đãi. Phùng không thể ngồi yên trước sự tàn nhẫn đó, mà hành động can ngăn và giải cứu người đàn bà khỏi bạo lực gia đình. Điều này cho thấy trái tim nhân hậu của Phùng, sẵn sàng chống lại cái ác và bênh vực những người yếu đuối. Lần thứ hai, khi Phùng lại chứng kiến cảnh tượng đau lòng đó, anh không ngần ngại lao vào đánh đấm kẻ độc ác, thể hiện lòng căm thù với sự bất nhân và hung ác. Phùng không chỉ là nghệ sĩ mà còn là nhân vật đầy lòng nhân ái, sẵn sàng chiến đấu cho công bằng và ý nghĩa cuộc sống.

Không chỉ lương thiện, Phùng còn là người sâu sắc, trăn trở với cuộc sống và đặc biệt là những người khó khăn. Khi nghe người đàn bà từ chối ly hôn với lý do bi thảm, Phùng không chỉ thấu hiểu về sự khốn khổ của họ mà còn lo lắng về tương lai của những đứa trẻ chịu đựng bạo lực. Bức ảnh cuối truyện là minh chứng cho sự trăn trở của Phùng về cuộc sống đầy những thách thức và mối quan hệ phức tạp giữa nghệ thuật và hiện thực cuộc sống.

Qua bút pháp tài năng của Nguyễn Minh Châu, nhân vật Phùng đã được xây dựng một cách sâu sắc. Phùng không phải là người hoàn hảo, nhưng anh là sự kết hợp tinh tế giữa người lính với trái tim nhân hậu và nghệ sĩ chân chính, tận tụy với nghệ thuật. Với ý thức về bản thân, Phùng truyền đạt thông điệp rằng “Đừng chỉ nhìn cuộc sống một cách hạn chế, hãy nhìn nhận nó từ nhiều góc độ khác nhau.”.

Phùng trải qua quãng thời gian làm chiến sĩ, dành tuổi trẻ để chiến đấu cho tự do. Sau chiến thắng lịch sử năm 1975, người yêu nước ấy quay về cuộc sống hòa bình, chuyển hướng sự nghiệp sang nhiếp ảnh. Trong công việc, Phùng là người trách nhiệm, nhận nhiệm vụ chụp ảnh về cảnh biển được giao, anh không từ chối mà sẵn sàng thực tế hóa tác phẩm tại biển miền Trung. Để có bức ảnh đẹp, anh thậm chí dành cả tuần để 'phục kích' trên bãi biển, ý thức trách nhiệm nên không rời đi nếu chưa có tác phẩm ưng ý. Đến một khoảnh khắc, anh bắt gặp cảnh tượng đặc biệt, một bức tranh mực tàu tuyệt vời: “Trước mặt tôi là một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ. Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng do ánh mặt trời chiếu vào. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ'.

Bằng sự tinh tế, nhạy bén và niềm đam mê chân thành, Phùng cảm nhận bức tranh như một 'bức tranh mực tàu' quý giá, mô tả cảnh 'đắt trời cho' một cách tỉ mỉ, đẹp đẽ. Bức tranh kích thích tâm hồn của Phùng, làm anh nhận ra rằng 'cái đẹp chính là đạo đức'. Đối với một nghệ sĩ yêu thích vẻ đẹp, cảm động trước sự tuyệt vời của thiên nhiên và cuộc sống, chỉ có những người này mới có cái nhìn sâu sắc đến thế.

Châu Không chỉ là người lính đoàn kết, nhiếp ảnh gia tài năng, Phùng còn là biểu tượng của lòng nhân ái, lòng tốt và tâm hồn sâu sắc. Khi nhìn thấy sự khốn khổ đằng sau bức ảnh 'đắt trời cho', Phùng không khỏi kinh ngạc. Với người lính đã hy sinh để bảo vệ hòa bình, bảo vệ hạnh phúc cho cộng đồng, anh tỏ ra tức giận trước sự xấu xa, bất công. Những năm tháng chiến trường khó khăn đã qua đi, anh và đồng đội từng chia sẻ những niềm vui hạnh phúc cho nhân dân. Nhưng ngày nay, trước mắt anh là thực tế đau lòng của một gia đình không hạnh phúc, người vợ bên cạnh những vết thương trên khuôn mặt, là hình ảnh bi thảm của những đòn roi tàn bạo. Sự thực đau đớn hiện rõ trước mắt khiến Phùng 'kinh ngạc đến mức, trong mấy phút đầu, tôi cứ đứng há mồm ra mà nhìn'.

Trải qua những ngày tiếp theo, Phùng lại phải chứng kiến những đòn roi đau đớn do người chồng đàn ông đó gây ra cho vợ mình. Không thể nhẫn lòng, Phùng quyết định bảo vệ người phụ nữ đó bằng bản lĩnh và sức mạnh của một người lính thời chiến: 'Tôi đánh hắn đã đủ khủng khiếp. Tôi không dùng tay mà là bàn tay rắn sắt của một chiến sĩ giải phóng đã cầm súng mười năm'. Trước sự xấu xa, anh tạm gác lại vai trò nghệ sĩ để đối mặt với những bất công.

Trong những ngày ở lại cùng Đẩu, một chánh án tòa, Phùng chứng kiến một phiên tòa do Đẩu chủ trì. Nghe người đàn bà kêu cứu với Đẩu, nói rằng 'Quý tòa bắt tội con, phạt tù con cũng được, đừng bắt con bỏ mẹ...' lòng Phùng tràn ngập xúc động, bức bối: 'Sau lời nói của người đàn bà, tôi cảm thấy căn phòng lồng lộng gió biển của Đẩu đột ngột ngột nghịch lên, trở nên ngột ngạt quá'. Khi nghe những lời chân thành từ người phụ nữ, Phùng nhận ra nhiều điều.

Đằng sau sự thương cảm sâu sắc trước tình cảnh khốn khổ của người đàn bà hàng chài là lòng trăn trở và lo âu về số phận con người của nghệ sĩ Phùng. Anh quan ngại về cuộc sống, về những khó khăn gặp phải sau chiến tranh. Làm cha, làm người chồng, anh trải qua những nỗi lo về gia đình, về bạo lực gia đình. Đó là nỗi lo về những người phụ nữ phải chịu đựng tổn thương về thể xác và tinh thần. Hơn nữa, là lo âu về số phận của những đứa trẻ vô tội, phải chứng kiến những điều không tốt mà cha mẹ chúng gây ra.

Có thể nói, thông qua nhân vật Phùng, Nguyễn Minh Châu đã truyền đạt những thông điệp nhân văn về nghệ thuật và cuộc sống. Nghệ thuật không chỉ là cái đẹp vô tận, nó phải phản ánh từ đời sống và phục vụ cuộc sống. Nhìn nhận cuộc sống, chúng ta cần cái nhìn rộng lớn, đa chiều, tránh nhìn nhận hạn chế, vì cuộc sống có đủ màu sắc, đủ sắc thái, đòi hỏi mỗi người phải hiểu rõ, chiêm nghiệm để thấu hiểu và đồng cảm hơn.

Nhân vật Phùng - mẫu 8

Chiếc thuyền ngoài xa của Nguyễn Minh Châu kể về chuyến phiêu lưu của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng tới biển miền Trung. Thử thách không chỉ là việc chụp ảnh, mà còn là những bài học sâu sắc về cuộc sống và nghệ thuật. Thông qua công việc, Phùng là người có niềm đam mê sáng tạo, mang trách nhiệm lớn trong sự nghiệp của mình. Trải qua những ngày tác nghiệp, anh không chỉ hạnh phúc với việc làm theo đuổi đam mê mà còn nhận thức sâu sắc về nghệ thuật và cuộc sống.

Phùng, nghệ sĩ nhiếp ảnh đam mê, đầy trách nhiệm. Nhận nhiệm vụ, anh hào hứng chạy đến biển miền Trung để tìm kiếm những bức ảnh tuyệt vời. Anh tin rằng giá trị của một bức ảnh đến từ tài năng, đam mê và sắp xếp tự nhiên. Trong hành trình, Phùng hiểu được rằng nghệ thuật là sự kết hợp hài hòa của các yếu tố này. Anh phát hiện ra cảnh đẹp không chỉ qua góc độ nghệ thuật mà còn bằng sự chấp nhận và tìm kiếm sự đẹp trong những điều tưởng chừng bình thường.

Trong chuyến đi, Phùng bắt gặp một cảnh tượng tuyệt vời: chiếc thuyền lưới vó trên biển mây mù mịt, tạo nên bức tranh huyền bí. Hình ảnh đẹp như 'bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ' khiến Phùng cảm nhận được vẻ đẹp tinh tế của nghệ thuật. Anh nhìn nhận không chỉ qua chính sách của nghệ sĩ mà còn qua cái nhìn đầy đa dạng của cuộc sống. Điều này giúp Phùng hiểu rõ hơn về nghệ thuật và tầm quan trọng của việc nhìn nhận sự đẹp trong đời.

Đứng trước vẻ đẹp hạnh phúc, Phùng cảm thấy xúc động đến tận cùng. Tay anh bấm máy ảnh liên tục để ghi lại khoảnh khắc tuyệt vời. Nhưng càng đắm chìm, anh nhận ra rằng cái đẹp chính là đạo đức, có thể thanh lọc tâm hồn.

Hạnh phúc của Phùng chợt bị nghi ngờ khi sự thật về cuộc sống hiện lên. Người đàn ông tàn nhẫn đánh người phụ nữ, nhưng phụ nữ lại thản nhiên chịu đựng mà không phản kháng. Phùng bất bình và hoảng sợ trước sự bạo lực và oan trái của cuộc sống, quăng máy ảnh xuống để bảo vệ người phụ nữ.

Hành động độc ác của người đàn ông khiến Phùng kinh ngạc. Người phụ nữ không phản kháng, mặc kệ mọi đau đớn. Phùng, không thể tin vào sự tàn nhẫn, bất bình trước cuộc sống đầy oan trái, quăng máy ảnh để lao vào bảo vệ người phụ nữ bất hạnh.

Cả hai phát hiện của Phùng đều mang những nét đối lập nhưng lại liên kết chặt chẽ. Phát hiện về vẻ đẹp nghệ thuật đòi hỏi trăn trở, tìm kiếm, lựa chọn từ xa. Phát hiện về sự thật cuộc sống, dù thô kệch và ẩn khuất, lại gần gũi và hiện hữu ngay trong cuộc sống hàng ngày. Phùng nhận ra mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc sống: Nghệ thuật phải phản ánh đời sống, không chỉ những đẹp lạc lõng mà còn những góc khuất sâu thẳm.

Câu chuyện của người phụ nữ tại tòa án huyện mở rộng tầm nhìn của Phùng về cuộc sống. Anh nhìn thấu góc khuất, đắng cay của cuộc sống và hiểu sâu hơn về trách nhiệm của người nghệ sĩ. Người nghệ sĩ cần gắn bó, thấu hiểu cuộc sống để có cái nhìn cảm thông, không chỉ nhìn xa xăm như chiếc thuyền ngoài xa.

Với nhân vật Phùng, Nguyễn Minh Châu chứng minh triết lý đúng đắn về nghệ thuật và cuộc sống. Phải nhìn cuộc sống đa chiều, toàn diện để phát hiện bản chất sự vật, không chỉ dừng lại ở vẻ ngoại hình. Phùng là một bài học thành công, làm nổi bật chủ đề và tư tưởng của truyện.

Nhân vật Phùng - mẫu 9

Nguyễn Minh Châu, một trong những tác giả nổi tiếng thời kỳ đổi mới, không chỉ là nhà văn xuất sắc mà còn mở đường cho văn học Việt Nam bước vào giai đoạn mới. Chiếc thuyền ngoài xa, tác phẩm xuất sắc của ông, không chỉ thể hiện tài năng sáng tác mà còn chứa đựng nhiều triết lý nhân sinh sâu sắc qua nhân vật Phùng.

Phùng, từng tham gia chiến đấu và trở về làm nhiếp ảnh gia, nhận nhiệm vụ tìm cảnh biển buổi sáng có sương mờ. Với tâm huyết và trách nhiệm, anh đã dành nhiều ngày phục kích trên bãi biển để chụp bức ảnh hoàn hảo. Trong khoảnh khắc bối rối trước cảnh đẹp, Phùng nhận ra rằng cái đẹp chính là đạo đức, và anh tự hỏi liệu cái đẹp có thể làm sạch tâm hồn.

Ngoài niềm đam mê với cái đẹp, Phùng còn thể hiện lòng nhân hậu và trách nhiệm với số phận con người. Mọi ý nghĩ về nghệ thuật và cái đẹp đều tan biến khi anh chứng kiến sự thật đau lòng của cuộc sống. Cảnh người đàn ông đánh người đàn bà tàn khốc khiến Phùng không chỉ chạy mất máy ảnh mà còn lao vào bảo vệ nạn nhân.

Nguyễn Minh Châu thông qua nhân vật Phùng đã truyền đạt một thông điệp sâu sắc về nghệ thuật và nhân quả. Tác phẩm không chỉ là bức tranh về cái đẹp mà còn là gương mặt đen tối của cuộc sống. Phùng là hình mẫu của người nghệ sĩ có tầm nhìn rộng, có lòng nhân ái, và luôn chấp nhận thách thức của thực tế.

Phùng, người từng chiến đấu để giải phóng đất nước, đối diện với cảnh bạo lực, đã không ngần ngại lao vào để bảo vệ người phụ nữ đang bị tấn công. Anh quên hình ảnh nghệ sĩ, trở thành con người bình thường, chấp nhận trách nhiệm đối với sự thật khó chịu. Hai cảnh đẹp và đen tối làm Phùng suy ngẫm về những câu chuyện cổ tích, nhưng anh quyết định ở lại giúp đỡ người phụ nữ trong cảnh nguy nan, cho thấy tâm huyết và lòng nhân ái của mình.

Tại tòa án huyện, Phùng, thông qua câu chuyện đời của người đàn bà làng chài, nhận ra sự phức tạp của cuộc sống và hiểu rằng cô không thể bỏ chồng vì lý do của riêng mình. Anh đối mặt với sự khó hiểu và bất công, nhưng cuối cùng, anh hiểu được nguyên nhân và cảm thông với quyết định của người phụ nữ. Không chỉ là một câu chuyện đau lòng về cuộc sống, mà còn là hình mẫu về sự thấu hiểu và khoan dung. Phùng nhận ra rằng đôi khi cuộc sống đưa đẩy con người vào những tình huống khó khăn, và việc hiểu và chấp nhận có thể giúp mọi thứ trở nên nhẹ nhàng hơn.

Người đàn bà làng chài đã mở lòng tâm sự với Phùng và Đẩu, mở ra cho họ cái nhìn mới về cuộc sống. Dù Phùng đã trở về cuộc sống thường nhật, tấm ảnh đen trắng vẫn là nguồn cảm hứng với anh, nhắc nhở về những khoảnh khắc đẹp đẽ giữa cuộc sống khó khăn. Gặp gỡ với người đàn bà làng chài đã thay đổi triết lý sống của Phùng. Anh nhận thức được rằng đằng sau vẻ đẹp tinh khôi là những đau thương, bi kịch của con người. Cuộc sống không đơn giản như anh từng nghĩ, và nghệ thuật cần phải phản ánh đầy đủ mặt của nó, kể cả những khía cạnh khó khăn và nỗi đau thầm lặng.

Phùng, nhìn nhận cuộc sống không chỉ bằng con mắt đơn chiều, mở rộng tầm nhìn về nghệ thuật. Anh hiểu rằng sự đẹp đẽ không chỉ tồn tại trong những cảnh mơ hồ, mà còn trong cuộc sống đời thường, và nghệ thuật cần phải đào sâu để khám phá những hạt châu quý giá.

Nhân vật Phùng - mẫu 10

Nguyễn Minh Châu được coi là người mở đường cho nền văn hóa Việt Nam trong giai đoạn đổi mới. Các tác phẩm của ông không chỉ nhẹ nhàng mà còn chứa đựng những triết lý sâu sắc, trong đó Chiếc thuyền ngoài xa là một ví dụ điển hình. Tác phẩm này kể về hành trình tìm kiếm cái đẹp hoàn mỹ của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng, người ngẫu nhiên khám phá những khía cạnh tối tăm của cuộc sống.

Chiếc thuyền ngoài xa mang đậm đặc phong cách tự sự và triết học của Nguyễn Minh Châu. Được sáng tác vào năm 1987, thời điểm Việt Nam bước vào giai đoạn đổi mới, tác phẩm là cái gương phản ánh cuộc sống kinh tế khó khăn và nhiều vấn đề đang làm con người suy nghĩ và trăn trở.

Phùng, nghệ sĩ nhiếp ảnh, quay trở lại bãi biển miền Trung để tìm kiếm vẻ đẹp của cảnh biển. Khám phá được khoảnh khắc tuyệt vời, anh cảm nhận đầy xúc động và nhận ra rằng cái đẹp không chỉ là thứ hình ảnh mà còn là điều làm tâm hồn chúng ta rung động. Phùng nhận thức được rằng nghệ thuật là cách để con người thanh lọc tâm hồn.

Phùng không chỉ là người nghệ sĩ đam mê vẻ đẹp mà còn là nhà nghệ sĩ luôn quan tâm đến cuộc sống và số phận con người. Trong khi sáng tạo nghệ thuật, anh chứng kiến một sự ngược đời khi một người đàn ông tàn bạo đánh đập người phụ nữ. Hình ảnh đau lòng này khiến Phùng chứng kiến sự nghiệt ngã của cuộc sống và khiến anh đau đớn, kinh ngạc.

Sau khoảnh khắc kinh ngạc, Phùng không do dự, 'vứt chiếc máy ảnh xuống đất, lao về phía trước' để ngăn chặn hành vi độc ác. Bỏ qua trách nhiệm nghệ thuật, anh đặt bản thân vào tình huống, trở thành một con người chấp nhận trách nhiệm, bảo vệ người phụ nữ bị đánh đập và đau đớn. Để giúp đỡ người phụ nữ thoát khỏi cảnh đau khổ, Phùng quyết định ở lại vài ngày cùng Đẩu hỗ trợ, mặc dù nhiệm vụ nghệ thuật của anh đã hoàn thành.

Tại tòa án huyện, thái độ và hành động của người phụ nữ khiến Phùng bối rối. Sống trong một cuộc sống giống như địa ngục, nhưng khi có cơ hội thoát khỏi người chồng vũ phu, chị ta van xin tòa án: “Đừng bắt con rời khỏi nó...”. Phùng cảm thấy 'gian phòng ngủ lộng gió biển của Đẩu như bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt'. Tuy nhiên, sau khi nghe câu chuyện của người phụ nữ, Phùng hiểu rõ hơn về cuộc sống khó khăn trong gia đình người lao động biển và sự cần thiết của người đàn ông trong họ.

Sau câu chuyện, Phùng nhận ra rằng vẻ đẹp bên ngoài có thể che đậy sự bất công và đau khổ bên trong cuộc sống. Anh rút ra bài học sâu sắc về cách nhìn nhận và trách nhiệm của người nghệ sĩ. Người nghệ sĩ đích thực cần hoà mình vào cuộc sống, có cái nhìn đa chiều để hiểu rõ cả vẻ đẹp và những khía cạnh khó khăn của nó. Cuộc sống không thể hiểu được chỉ bằng cách nhìn từ xa như cái thuyền ở ngoài xa.

Tấm ảnh biển của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng được trưng bày nhiều năm, nhưng mỗi lần anh nhìn lại, ông thấy hình ảnh 'người đàn bà rời khỏi khung hình, một phụ nữ vùng biển với những đường nét mạnh mẽ... hòa mình vào đám đông'. Người phụ nữ kia có lẽ đã vượt qua những đau đớn, có thể đã 'bước lên bờ' của cuộc sống, nhưng liệu đã thoát khỏi cảnh nghèo đói hay không, Phùng không biết. Đây là nỗi niềm, trăn trở về cuộc sống, là câu hỏi mà nghệ sĩ đặt ra trước vẻ đẹp và bí ẩn của đời.

Thể hiện qua nhân vật Phùng, Nguyễn Minh Châu truyền đạt quan điểm và tình cảm về cuộc sống, tiết lộ lòng nhân ái trước số phận của người lao động, đồng thời tôn trọng vẻ đẹp tinh thần của họ. Chiếc thuyền ngoài xa đại diện cho những tác phẩm nghệ thuật tự sự và triết lý sâu sắc của Nguyễn Minh Châu.

Cuối bài viết: Việt Nam đang phát triển, giải phóng khỏi đói nghèo. Tuy nhiên, vẫn còn những cảnh bạo lực gia đình, đau đớn và nghèo đói. Tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa vẫn giữ giá trị, đặt ra những câu hỏi khó khăn. Các bài phân tích như 'Phân tích Chiếc thuyền ngoài xa' và 'Phân tích nhân vật người đàn bà hàng chài trong Chiếc thuyền ngoài xa' sẽ giúp hiểu sâu hơn về tác phẩm này!

Xem thêm những bài văn mẫu đạt điểm cao của học sinh trên cả nước hay khác:

• Nhân vật Tấm
• Nhân vật Thị
• Nhân vật Thị Nở
• Nhân vật Tràng
• Nhân vật Tràng trước và sau khi có vợ

---